每个导演📪都有自己的风格，尤其是那些成名导演，他们导出来的电影，哪怕不告诉你那是他拍的，但是你只要一看电影就会立刻明🞂👓白，哦，这是那谁谁🏎谁拍的。
但有意思📪的是，说到管琥，却很难有一个统一的认知。
看过他早期电影的人，会觉得这是一个和大部分第六代导演一样，将目光聚焦于真实社会，📭以比较朴实的电影语言去讲故事的一个人。
如果是从《斗牛》开始看他的电影的人，又会觉得，这是一位擅长将各种较深刻思想融入到喜剧风格中，无💧论怎样深刻、惊人的东西，都能以嬉笑怒骂来演绎之，⛳却又能在喜剧之外触发观众的泪点。
简单来说，他其实没有一个固定的风格。
于是，他的电影，📲🞳就🌀🟐🜕被人冠以“明显带有印象主义色彩”这样的名头。
对于所谓的印象主义，有这样一个形容——导演🁺们在影片中实验各种各样新的摄影与剪辑技巧来描绘人物的心⛒🙷理状态。
其实说白了就是没有一个固定的风格，一直在探寻、摸索，但是其电影的核心，是人物，是人物的👧心理表现。
单纯从这一点来说确🌀🟐🜕实没错，从早期的《上车走吧》里的刘🐌⚈🏚承强、高明，到如今的牛二、牛结实，无一不是通过剧情去表现人物内心。
而张步凡📪对管琥的了解显然要比一般人要深很多，所以他很清楚，上面的描述没有错，但还不够全面。
其实，管琥从来都不在意所谓固定的风格，他所关注的，是一个有着其内核的故事，应该用什么样的手法才能够表现的更好，他就会去使用，这导致了他的风格⛍🙈🈙的不统一。
至于人物的表现，管🌀🟐🜕琥与其他大🖇🐟🁉部分导演也都有着不同，他对于人物，对于人物心理的描绘，着重于一点——戏剧性反转。
前期的反转主要集中在主角身上，像《📤上车走吧》里的两个主角，角色外形与性格行为之间的反差，前期展现出的性格与最终选择🞂👓之间的反转。
到了后期，却几乎所有的角色都在反转
《斗牛》里，主角牛二从前期的无赖破落户到后来经历世事的豁达和坚持的反转，而在他的周围，也时刻都在反转——反对战争的鈤本士兵，为了食物恩将仇♱🌋报的老百姓……这些在人们基础认知上展现出的反转，反而让电影的主题更加的突出和深刻。
而到了《杀生》里，管琥更是把这一点做到了极🁺致，几乎🏺🟉每一个人，都有着巨🜾大的反转，而正是这些极致的反转，让这部电影注定了能够让人在哈哈大笑之后热泪盈眶。