电影预告片的容量十分有限，往往只有九十秒，最多一百八十秒，在这有限的空间之中，往往只能📃😇容纳碎片化的电影镜头，即使是剧情版预告片，也很难在如此简短的时间里将“故事”传递出来，更多传递的是画面、是情绪、是姿态。
可是，缺乏配乐的预告片，就只剩下一堆无意义的镜头碎片，既无法带来剧情的解说，也无法营造出视效冲击，更不要说起到画龙点睛的作用了。只有当支离破碎的电影镜头与恰到好处的配乐相结合，二者产生出独特的化学反应，时而惊险、时而刺激、时而浪漫、时而唯美、时而惊悚、时而鬼魅……在这一刻，预告片才具有神奇的魔力，往往能够让观众产生好奇和兴趣，进而走进电影院，🐥🁿一窥全貌。
“日”为了级碗专门制作了一版预告片，在预告之中，兰斯利用碎片镜头将世界末日的恢弘与苍茫淋漓尽致地展现出来，那席卷整个北半球的毁灭性打击在预告🏋😦🃩片的有限空间里激荡出了强有力的余韵，不仅将此前数个月关于温室效应的情绪转嫁到了电影之上，而且还引了数不胜数的讨论，为电影最终的出色票房创造了绝佳条件——配乐自然是居功至伟。
不过，好莱坞对于预告片的重视始终有限，一方面是预告片不能代表完整的作品，制片公司必须花费更多的力量在成品之上，而且预告片属于宣传部门，这使得职权分配上就会出现一个空白；一方面是预告💡片配乐是十分微小的一个环节，电影制作过程很难分出时间专门顾及。
一般来说，电影配乐是整个制作流程中最后进入创作的环节，等电影进入剪辑阶段之后，制作方会着手开始准备创作团队，从确定人员及具体工作日程到旋律写作、配器、乐队🆥进棚录音，再到后期制作等环节，需要七到八周时间。
可是。电影的先行预告、正式预告却必须根据电影的上映时间，早早投入市场，比如说“借刀杀人”，现在🔑后期剪辑还在制作中。`配乐团队根本没有来得及着手组建，但是预告片马上就要投放了。这也就意味着，现在电影配乐就连一个音符都没有，预告片配乐更是无🜚从说起。
制片公司不可能🈷🃁🔷为了一版预告片☏⚀，然后就专门组建整个配乐团队。影响到成品的制作流程。这也是预告片始终得不到全力重视的原因。
目前大部分预告片使用的都是素材音乐，所谓的素材音乐是伴随着🚸😍⛰电影、电视、广播、游戏等媒介展起来的，音乐公司会有意识地创作一些普遍使用的旋律，然后授权给电影制片厂、电视台、电台、游戏制作公司，并且收取版权费用。
电影制作公司拿到素材音乐之后，再根据自己的作品进行部分原创，使得配乐更加契合预告片的风格和需求，这🔎种专业流水线下批🙳🎚量生产的音乐不仅有品质保证，同时也提高了预🝯🎦📙告片的制作效率。
可是，伴随着商业电影的展越来越繁荣。再加上互联网的出现，宣传模式开始多样化，预告片的需求也变得多姿多彩起来。在这样的背景之下，预告片配乐公司开始逐渐崛起，并且在2o1o年之后成🍰为了电影制作体系不可忽略的一部分。
由于预告片配乐只出现🐬🂹📬在预告片之中，虽然整体气质与电影内容相吻合，但🀢⚅🏁事实上和原声音乐或者电影配乐没有任何关系，可以说，预告片配乐是顺应市场的需求，诞生的专门产品——而且十分偏门。
由于服务对象特🈷🃁🔷殊。预告片音乐制作公司并不会向大众🕃🕗售作品，只是面向业界内部而已，但这并不意味着预告片配乐不赚钱。恰恰相反，由于预告片配乐时间简短。要求集中，类型繁多却趋势相近，许多配乐都可以反复使用，比如说“碟中谍”片头的配乐就已经成为了经典，每一集预告都势必会出现。`
所以，配乐公司往往可以用较小的投入赢得高回报。而且版权的循环使用更是可以成为长期的稳定收入。这对于混沌影业来说着实是再合适不过🃏了。
重生之前，西洋镜影业面临着相同的局面——其实现在也依旧如此，兰斯当时冥思苦想，最终选择了“加勒比海盗”作为突破口，希望公司能够更上一层楼，但结果不言而喻；经过了上一世的历练之后，兰斯的视野打开之后，看到了预🗆告片配乐的巨大潜力。
到2o15年为止，好莱坞有四大预告片配乐公司，音频机器（audioae）🖊🐺、直觉音乐（iediate-u私c）、地狱咫尺（to-steps-fro-he11）、镭射狗（x-ray-🞁dog）。四家公司联手称霸整个市场过九成的预告片配乐市场，统治力毋庸置疑。
四大公司之中，只有直觉音乐是在1993年创建的，这也可以算是第一家正规的预告片配乐公司，“加勒比海盗”、“哈利-波特”、“蜘蛛侠”、“特洛伊”等作品的预告片配乐都是由他们出品的。其他三家公司，全部都在2oo5年之后才成立，却在短短十年雄霸一方，由此可见🝛预告片配乐的上升曲线之迅猛。