细致到极点的😠揉弦将琴弦与琴弓之间摩🜔擦出的声音更为🞬🗌实质化的呈现在观众面前。
赫尔🁒茨在对⛽☕⚻贝多芬晚期作品的风格实践上尽在于此。
晚年的贝大爷耳聋愈发严重，这极大的限制了他聆听自己作品的实际效果😙🁯，但这🐎⚘👮也无疑让他内心的听力与想象力更加发达。
一个作🕂🔅曲家因为更加回归内心，👋其音乐的深刻性也必定会随之加强。
这也是为什么很难用语言简单的来说🅺明贝多芬晚期音乐的风格。
这一点秦键自到维也纳之🕣后，有这更为深刻的体会
各类课程里对于贝多芬晚期作品的提及，以及他近期所聆听的音乐都在明示此🕕🉠点。
但从音乐演奏的技法上🞥，还是有几处较为常见的特性。
赫尔茨在此时的演奏就是在🆗寻找尝试并尝试解读着贝多芬的晚期作品，在秦键听来——
首先是对音乐动机的处理上。
贝多芬早期作品在动机的写作上👋需要经过合乎逻辑的发展与处💈🏺理，最终经过音乐一系列的演变之后再在尾部揭晓答案。
而晚期作品中，一些动机往往以相当与直白的方式所呈现，当听众按照聆听习惯期盼着音乐应⛩🝇当走☔⚮🔲向某处时，音乐会突然打断这种期盼而另辟蹊径。
所以在这个过程中，🁡就尤为考验演奏者如何将这种超时代的🕑动机意图在手中的乐器中表达出。
赫尔茨运用了不同音量🞥的演奏来处理音乐中不厌其烦反复出现的动机小节。
方法看似简单，但操作过程极其复杂。
索性赫尔茨最终呈现出的效果堪称优秀。