下一秒。
声震天中，清光奕然一片。
属于段冉的激流，奏响了。
没有任何情绪的铺垫，或许她沉坐在👴钢琴前的那安静的十秒就是她的前奏。
当她挥起双臂下落声起的那一刻，肖👴邦的华光流彩便一触即发。
严肃冷静的旋律线和织体，高度凸显👴的清晰度。
大银幕上。
十根染上了洁癖🛗🜠🃠般的手指斯湖拈不出任何有污点的音色，抛物线般的乐句乘在弹性速度之翼上，如歌般的自然流淌。
诚实，没有比这更确凿生动的描述了。
风一般掠过的旋律实在是隐藏👳着太多精密的细节，或许肖邦也没有想到他所调配出的画卷竟然可以如此多彩。
关于速度的话题。
在古典音🌉乐史上，并不是如你我想象中的开始与十九世纪下半叶，也就是肖😩邦李斯特那一批特制的钢琴家手中。
尽管的确是他们将速度这一名词与钢琴体裁发展到妇孺皆知的的地步，但真正的关于速度的艺术还🔏⛏要追溯到中世纪。
在巴洛克时期之前，在宗教类👳的严肃音乐面前，人们似乎就很迫切的🔎在🛻速度的问题上展开推动了。
还是钢琴赛场上的那句老话——“又是第四号🄇🞫，又是🐏激流。”
但。