每个导演都有自己的风格，尤其是🗯🟇🛃那些成名导演，他们导出来的电影，哪怕不告诉你那是他拍的，但是你🄍🟢只要📖🚳🗡一看电影就会立刻明白，哦，这是那谁谁谁拍的。
但有意思🅟🇶的😯🄽是，说到管琥，却很难有一个统一的认知。
看过他早期电影的人，会觉得这是一个和大🏓部分第六代📚🝁导演一样，将目光聚焦于真实社会，以比较朴实的电影语言去讲🙶故事的一个人。
如果是从《斗牛》开始看他的电影的人，又会觉得，这是一位擅长将各种👳🌽🄥较深刻思想融入到喜剧风格中，无论怎样深刻、惊人的东西，都能以嬉笑怒骂来演绎之，却又能在喜剧之外🄢触发观众的泪点。
简单来说，他其实没有一个固定的风格。
于是，他的电影，就被人冠以🎁“明显带有⛃印🏓象主义色彩”这样的名头。
对于所谓的印象主义，有这样一个形容——🏓导演们在影片中实验各种各样新的摄影与剪辑技巧来描绘人物的心理状态。
其实说白了就是没有一个固定的风格，一直在探寻、摸索，但是其电影🎁的核心，是人物，是人物的心理表现。
单纯从这一点来说确实没错，从早期的《上车走吧》里的刘承强、高明，到如今的牛二、牛🖟📵🟋结实，无一不是通过剧情去表现人物内心。
而张步凡对管琥的了🅃🜚解显然要比一般人要深很多，所以他很清楚，上面的描述没有错，🄑☛但还不够全面。
其实，管琥从来都不在意所谓固定的风格，他🖢所关注的，是一个⛺🟠🞢有着其内核的故事，应该用什么样的手法才能够表现的更好，他就会去使用，这导致了他的风格的不统一。
至于人物的表现，管🅃🜚琥与其他大部分导演也都有着不同，他对于人物，对于人物心理的描绘，着重于一点——戏剧🜆⛞性反转。
前期的反转主要集中在主角身上，像《上车🏓走吧》里的两个主角，角色外形与性格行为之间的反差，前期展现出的性格与最终选择之间的反转。
到了后期，却几乎所有的角色都在反转
《🝞🌎斗牛》里，主角牛二从前期的无赖破落户到后来经历世事的豁达和坚持的反转，而在他的周围，也时刻都在反转——反对战争的鈤本士兵，为了食物恩将仇报的老百姓……这些在人们基础认知上🄻🂲展现出的反转，反而让电影的主题更加的突出和深刻。
而到了《杀生》里，管琥更是🎁把这一点做到了极致，几乎每一个人，都有着巨大的反转，而正是这些极致的反转，让这部电影注定了能够让人在哈哈大笑之后热泪盈眶。