“我14岁和家人去香江，第一次回来是79年，我🌴🃖🗮记得当初参观京城电影制片厂拍摄《小花》的时候，我问剧组一天拍几个镜头，他们说拍四五个。🗜🜡🃨
剧组人员反问我，我说我们一天拍五六十个镜头，他们就吓了一大跳，当时内地拍摄电影，无论是打光，还是镜头设置，都还是从前那🁮套老路☆数，非常落伍，拍一部电影要耗费很长时间。”
三七分背头，梳得一丝不苟，银框眼镜，米色西装，李谦面前🆬💬🔻这位“香江电影教父”吴思源“老♵🌰克勒”范儿十足，颇有些缅怀地回忆起当年回内地的见闻。
李谦摇摇头，不置可否，“早年间国内人工成本很低，胶片舍不得浪费，多花点时间，🅬少浪费一点胶片，是很合适的做法。”
国内那时候工资多低啊，🗌而且🆬制片厂大部分拿固定工资的，宁肯拍慢点，也不🅼能多浪费胶片。
3：1，甚至个别被逼出🗌来的导演能做到2：1的配片🐿🅤比，那个年代常见的。
意味着每一个镜头，平均最多只有ng两次🈕的机会。
而且胶片电影无🚤法实时看到拍摄效果，没洗出来样片之前，谁都不知道能不能过。
那种情况，只能慢工出细活，上🎡💨级给的胶片配额就那么多，宁愿慢点，多花时间，都不能浪费胶片。
毕竟人工便宜。
被李谦反驳，吴思源也没有生气，依然是一脸随和，他接🞕🔁着说道，“是啊，李导说的没错，那个年代的内地电影，特别认真，他们是真正把电影当成一件艺术品。
当年内地电影业尚属落后时，我就知♋道，香江电影未来的前途🆬💬🔻，一定在内地，如果没有内地市场，香江电影的发展会很有限。
我们缺乏拍摄场地，拍武侠片拍到最后，发现香江郊区都🞕🔁起高楼了，没有地方取景了，而在内地，不仅有广阔的电影市场，还有千姿百态的大好河山。
所以92年的时候，我拍《新龙门客栈》的时候，就特地来内地找到了潇湘电影制片厂，合作拍摄，当时是在地处荒漠的敦湟🟓🜪一带拍摄。
那里条件🝉🉐🆚非常恶劣，大风一来，遮天蔽日，大家都没地方躲，只好手牵手面对面靠在一起，用背阻挡沙尘。”
一🇰说起来还说个没停了，李🁴谦怀🎡💨疑是不是所有年纪大的人，都喜欢缅怀过去，尤其是当着年轻人的面。