用纸作为正式书写材料,凡朝廷奏🉀🄎☃议不得用简牍,一律以纸为之,考古发掘表明,墓葬或遗址中所出🈫🁒文书虽多用纸,然仍时而有简🚋出土。
但东晋以降,便不再出现简牍文书,而全是用纸了。过去用简牍书写时是🔂♝将一片片简用皮条或绳扎起,连成💛💢📤一长串(册),然后再卷成一大捆。
用纸书写时则将一🙕张张纸用浆糊粘接起来,🖗💭🕄用木轴卷起成为书卷,这样一卷纸本书就可容下几大捆简册所容之字,轻便实用,从而引起书籍形式的演变🟎🜁。
过去用简册写成的一本书需两个人抬起,现在可以🍊🆕轻松🐚🀚地放在衣袋中随手展卷。
纸在中国社会的普遍使用,有力地促进了书籍文🄠⚦📦献资料的猛增和科学文化的传播🚘。反之,科学文化和图书☭🂫事业的发展又要求造出更多更好的纸。
其中重要的加工技术是表面涂布,即将白色矿物细粉用胶粘剂或淀粉糊刷在纸面上,再予以砑光。这🈫🁒样,既可增加纸的白度和平滑度,又可🙖🐃减少透光度,使纸面紧密,吸墨性好。
对纸张加工的另一技术是所谓🏤🜄⛍的🗴☊♖“潢治”之法。
“凡打纸,欲生则坚厚,特宜入潢。蘖熟后,漉滓捣而煮🕯🍇🆂之,布囊压讫,复捣煮之,凡三捣三煮,添和纯汁者⛎🙍,其省四倍,又弥明净。写书经夏然后入潢,缝不绽解。其新写者,须以熨斗缝缝熨而潢之。不尔,入则零落矣。”🎡
这样一整套入潢法,其目的不仅在于染色,更重要的在于借黄蘖药力以防虫蛀。另外♜🆋,书中还叙述了利用“雌黄治书”以防虫蛀的方法。
当时各地的瓷窑都用当地的瓷土作为制坯原料,而越窑则可能有意识地选用了铁、钛含量较高的瓷土作为坯料,使胎烧成灰色,对釉起衬托作用,并使釉青中带灰,色调比较沉🕝静。
由石灰石和瓷土⚷🖂🏲配成的石灰釉,其特点是光泽好,透明度高。而黑釉则是用含铁量很高的紫金土配制。
以后又发展了黑瓷和白瓷。而白瓷的产生,早期的白瓷,胎料经🛲☰过淘练,比较细白,釉层薄而滋润,呈🁴乳白色,但仍普遍泛青,有🚋些釉层厚的地方呈现青色。
在传统基础上有了改进,其用🏤🜄⛍途日益扩大,花色品种增加,施釉方式🟎🜄也增多了,或📎黄地加绿彩,或白地加绿彩,或黄、绿、褐三色并用。
从单色釉向多色釉迈进了一步,陶塑艺术不甚发达,制作简陋,形态呆板,数量不多。陶塑艺术则突破了生硬⛎🙍的作风,注意了神态的刻划,因而造型优美。
纺织业用麻织成的布,🈩🀾马钧改良纺织机,品种及品质皆提升。当🛲☰时制纸业除麻纸外也利用藤做出“藤角纸”。纸张已经可作出雪白纸及五色花🐷🄡⚭笺,到南朝完全替代竹简和绢锦。
制瓷业在制成技术也有长足的进步,并广泛在南方地区扩🕯🍇🆂散。例如浙江就形成越窑、瓯窑、婺州窑及德清窑。