细致到极点的揉弦将琴弦与琴弓之间摩擦出的声音更为☣🁎🄩实质化的呈🐑⚭现在观众面前。
赫尔茨在🚿🙆对贝多芬晚期作品💨的风🃘格实践上尽在于此。
晚年的贝大爷耳聋愈发严重，这极大的限制了他聆听自己作品的实际效果，但🗯🟇🛃这也无疑让他内心的听力与想象力更加发达。
一个作曲家☱🃎🖬因🐾🅚为更加回归内心，🃘其音乐的深刻性也必定会随之加强。
这也🝯🎭是为什么很难用语言简单的来说明🙦🌪🁻贝多芬晚期音乐的风格。
这一点秦键自到维也纳之后，有这更为🙦🌪🁻深☨刻的👜体会
各类课程里对于贝多芬晚期作🝎品的提及，以及他近期所聆听🂸📥的音乐都在明示此点。
但从音乐演奏🐾🅚的技法上，还是有几处较为常见👜的🗀特性。
赫尔茨在此时🐾🅚的演奏就是在寻找尝试并尝试解读着贝多芬的晚期作品，在秦🁏🄱🁙键听来——
首先是对音乐动机的处理上。
贝多芬早期作品在动🈡⛛🛉机的写作上需要经过合乎逻辑的发展与处理，最终经过音乐一系列的演变之后再在尾部揭🇩🛒🛷晓答案。
而晚期作品中，一些动机往往以🃘相🌤当与直白的方式所🅟🇴呈现，当听众按照聆听习惯期盼着音乐应当走向某处时，音乐会突然打断这种期盼而另辟蹊径。
所以在这个过程中🕂📡，就尤为考验演奏者🙦🌪🁻如何将这种超时代的动机意🐑⚭图在手中的乐器中表达出。
赫尔茨运用了不同音🈡⛛🛉量的演奏🝎来处理音乐中不厌其烦反☣🁎🄩复出现的动机小节。
方法看似简单，但操作过程极其复杂。
索性赫尔茨最终呈现出的效果堪称优秀。