“这是第三十八个版本。”麦🖞克-信田的回复确认了埃文-贝尔的猜🝯🎫测。
埃文-贝尔丝毫没有觉得不耐烦，做音乐本来就是如此，反复修改反复碰撞火花，“天光（irescent）”这首歌前后🞲创作了那么长时间，修改的版本早就过五十之数了。之前，埃文-贝尔就给“我的归属”这首歌提过不少意见，可是查斯特-贝宁顿和麦克-信田两个人总是觉得可以更好，于是就又再次从头来过，如此反复。前面十五遍都是对整首作品的大幅度修改，之后埃文-贝尔听的另外十七遍，都是针对副歌部分进行的修改。
“了解。”埃文-贝尔没有再废话，带上了耳麦，就直🐮🃒🗎接点开了音乐。林肯公园的六名成员都站在后面耐心地等⛩🝈待着。
听完一遍之后，埃文⛒🙵🎱-贝尔没有立刻说话，而是又听了一遍。事实上，这首歌所有不🝟🌙同版本加起来，埃文-贝尔至少听了有一百五十遍以上。但制作音乐本来就是这样，需要不断进行雕琢。不同的编曲，不同的混音，包括不同的演唱方式，不同的乐器，都会产生不同的效果。音乐的魅力，总是永远都挖掘不完的。而制🌐作音乐，更是需要极大的耐心。
在听完第三遍之后🐗，埃文-贝尔这才将耳麦摘了下来，他没有去🖔💙询问查斯特😷🆅-贝宁顿和麦克-信田刚才争执的焦点，因为那是他们的观点，埃文-贝尔需要做的，是站在自己立场上提出新的观点，然后再加入讨论。
“副歌部分，吉他低弦重音部分可以突出一些，还有查斯特你的嘶吼不够到位，情感没有释放出来，我觉得……”埃文-贝尔顿了顿⚟💧，似乎在思考符合自己想法的形容词，身边的其他人都安静地等待着，“应该多一点野性的感觉，你知道……还有失望的情感色彩应该再重一点。”说完之后，埃文-贝尔还是在沉思的模样，总觉得还有部分没有说完，“对了对了，贝斯的沉重感不够，我觉得应该再降一个调。”
这时，埃文-贝尔才转过身，看着身后的伙伴们。麦克-信田和查斯特-贝宁顿☍都没有说话，似乎都对埃文-贝尔的话进行咀嚼。倒是吉他手布莱德-德尔森先开口了，“埃文，你是说吉他重低音部分应该加重吗？”
埃文-贝尔正准备开口接话，麦克-信田就点了点头，不过并不是单纯的认同，更像是他对自己想法的认可，“试试，埃🄂🞁文，我们试试将副歌这个部分重新编曲一下，你用吉他？”
大家的目光就都🗍🚙📷集中到了麦克-信田身上，这时，查斯特-贝宁顿也反应过来了，“埃文，你的意思是，让音乐的编曲层次再丰富一些吗？”
“对🜬🅎，我🛑☉觉得这可以让你和麦克的声线更加突出鲜明。”埃文-贝尔接过布莱德-德尔森递过来的吉他，他这👶🍙个录音室里的乐器可不少，单是吉他就有七把，“所以我才觉得，如果你的嘶吼再控制一下，多一些野性的感觉，会更加出色。”
“那就试试。你和麦克试试新的编曲，我们听听看。”查斯特-贝宁顿也不太确定，按照埃文-贝尔的说法重新编曲之后，会是什么效果，他🌥🁐也需要找找感觉。
埃文-贝尔没有再回答，而是转头和麦克-信田讨🀺🁷论起来。提起编曲，这里面包含的内容就十分丰富了，简单来说，编曲就是将一首旋律进行节奏、乐器等各个方面的不同尝试，可以拓展出种类繁多的新曲子。许多翻唱，将民🙏🇬谣改编成为摇滚，将节奏蓝调改编成为爵士，都是经过编曲的重新演绎。真正出色的编曲家，对音乐创作可是起着决定性的🏖🚃🐮作用。
简单商量过🁡后，埃文-贝尔拿着吉他🏺，麦克-信田在一旁进行电子混🝯🎫音，重新录制了之后，再进行音轨合并。现在就可以重新尝试听听效果了。
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