第几代导🚛🔇⚈演，🍶🌢🀳这是媒体或者影评人的叫法，在学术领域没有这种分🞹类。
只能说是在🄗♖某一时期，某些导演产生了大致相同的创造倾向，拍摄了一批无论是主题还是艺术性上都相似的影🍐😅片，那☮么这些导演就可以归于一类，一同进行研究。
在其他人看来，这就是第几代导演。
郑洞添被认为是第四代导演，其实第四代导演的创作倾向并不完全相同，只🄂是因为有共同♂的生活经历，才会导致大家拍摄相似的题材。
作为一位导演系的教授，电影专业的资🚒💶🖔深研究人员🜭🅚🜭🅚，他对每一代导演的作品都很熟悉。
他面前的剧本一个是《我们俩》，一个🚒💶🖔是《小山回🜭🅚家》。
郑洞🐌添看🚛🔇⚈了剧本，既感慨又欣慰，这两个本子具有第六代导演的绝大部分特征。
第一个特征是写实性，剧本更为贴近生活，反映当下社会上正在发生的事情，都是一些看似🏠🛠🝮微🌞⛷不足道的小事，却很真实。
《我们俩》中就是老太太和女孩子不断的斗嘴，《小山回家》中是一个民工的北漂生🝉活。
第五代导演总想通过🕉🇮自己🚩🖆🐛的作品教育观众，感染观众，🄨⛱所以他们反思历史。
他们批评第六代导演的圈子太小，思想浅薄，太过小资🄨⛱情调和自我意识太浓。
第六代导演觉得自己是在纪录生活，直面生活，更为贴🄨⛱近，深入平民百姓的内心。
第二个特征是原创性，第六代导演🕗的剧本基本上都是原创，导演自己写剧本。
所以他们的片子往往给人感觉很粗糙🍼🍞，性很差，看🜭🅚起🄰来不知所谓。
第五代导演最擅长是拿🌫小说👈改编成电影，是拿来主义的典型代表，这样做的好处是有了优秀的小说打基础，电影🅁更具有性和艺术性。
第三个特征是🍶🌢🀳现时性，第六代⛎导演拍摄的⛻🟣就是现在的生活和感受。