傍晚时分，京城电影学院，在教室的一个角落，聚集着四🄡⚱🕉五个人，桌子上放着些稿纸，他们正在讨论着什么。?〔?
这种情况在电影学院很常见，学艺术的学生都🎖👄富有激情，不是那种埋头苦学的类型。
他们会就某部电影或者某个观点进行辩论，在教室、图🐩🂢书馆和宿🜱🅿🌑舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的电影小组，此🟐🜗时离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子的想法🜱🅿🌑告诉了小组成员。
大家琢📢🜠🃢磨了一下觉得应该会有意思，通过租房把两个陌生人🞪联系在一起，生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事，也是这个时代的真实写照。
进入九十年代🚒💲，外出打工成了一种潮流，流动人口逐年大幅增长。
以前大家向往沿海地区，花城是他们的选，🅬所以就有了《外来妹》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京城，同样有进🜪🄺🂩城务工人员，这些人来到陌生的地方，租房就是头等大事。
无论是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中难免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉📢🜠🃢得并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的冲突，租房子是个不错的切入点。
学校里📢🜠🃢的学生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描述整个变革的大时代。
这只是前期的讨论，大家有了方向就去收集素材，也叫做体验生活🕙。
剧本创📢🜠🃢作不是闭门造车，要深入生活，光有一个故事梗概还🞪不够，还要填充🅦🈳细节，这些细节来自真实的生活，而不是凭空想象。
有👘些电影一看就是假大空，是因为里面人物的行动和对话不符合生活，观众没有认同感。
即便是那些改编自的剧本也要有生活，编剧要实地走走看看🞪，了解真实的情况。