7月10号，电影家协会第八届理事会第🇻三次扩💻大会议在全国正协大礼堂举行。
包括宣玔部、光电、文联等各个部门、机构，以及下面各省市的影协主席、秘书长们，两百来号人🆣，大夏天的挤在一个大会议厅里...
念稿子...
没错，新加入影协🎬的李谦也参加了，就在台下听着领🃭🛅🙼导们念着没多少营养的稿子。
影协书记先汇报了一下🗒🛅🙽影协5年工作情况和🀱🀡未来5年工作建议。🌏♯
接着宣传部的领导，光电副局长，文🌤联副主席，电影学院院长......
一个接🇪🛔🜄一个讲♮🜸♮🜸话，第一次参加这种官方会议，很容易打瞌睡。
李谦表面上端正坐着，认真听讲🐕⛑🙯，其实已经神游天外了♊。
也不知🇪🛔🜄道过了多久，该讲话的人都讲了，影协副主席康剑明又开口了，直指目前国内电影行业小成本电影的困局。
“目前，国内中小成本影片的创作普遍存在着🟡🞬🗍叙事弱、内涵弱、人文关怀差和青春题材多但涉及主题窄的特点。”
先给当下的中小成本电影定了个性，李谦立马不瞌睡了，想听🆗🏮听他要讲些什么🖴🖴。
“中小成本影片创作在叙事方面，依然显现出“短板”样态，暴露出缺乏叙事“原型原创”特质，叙事风格不统一，叙事类型化特质不鲜明等问题。
例如，《一夜惊喜》、《分手合约》等“小妞电影”多借鉴米粒坚同类型片的“模板”，加以本土化的情节改装，由于不是在本土文化的根基上讲述贴合现实的故事，因而在艺术气质上还存在不协🟑🜝调之感，在情节与桥段的衔接上也会有不够连贯之嫌，作品直指人心的情感感染力也被削弱。
《致我们终将逝去的青春》《小时代》等根据热门文学作品改编的影片，虽因文学作品的影响力与导演的“粉丝效应”，影片迅速获得话题效应和广泛的年轻受众群，但在电影叙事上，《致青春》主人公校园里与毕业后前后两部分🄞⚏，风格上还不够统一，叙事节奏亦有断裂感。
《小时代》更是以物质与欲望架设的“伪现实”，发散着充满商业气质的主观化、个人化情趣，电影以物质化梦幻的“现实”替代了厚重复杂的真实现实，以扁平化、符号化、庸俗化的人物形象🄦⛙肤浅地诠释友情、爱情和青春。
而其中诸如🞭对唐宛如种种夸张语言、动作的设计，以及女性对男性非理性情感冲动等，还使影片以某种恶搞式的“审丑”快感，引发带动年轻受众的庸俗情感与心理“共鸣”，这些都使影片内涵呈现了某种价值观念、道德观念上的偏颇......”