一直在做抄袭贼，从来不是创作者的木兰，🆨💅虽然听说过：“爱上一个人的歌，又🙕怎会讨厌唱歌的人。”这句话。
可真正让木兰引以为戒的，却是一曲《凤求凰》的司马相如，一首《长恨歌》的白居易，一部《今生今世》的胡兰成，一段《再🃝别康桥》的徐志摩，这四位名垂千古才子，越是诗情画意，就越是薄情🎮🔙寡义的文艺大渣男。
所以，在木兰的潜意识里，总🐆♊会相对明晰地看待作品与创作者，故事与表演者的区别。木兰认为作品是原创者的高光，却非原创者的全部。他前世喜欢一首歌曲，却很少主动深挖歌手的私生活。喜欢一个角色，也几乎不会去追寻表演者的辛🙮🍳酸。
因此，在红白歌会上，木🝱🎾兰将那四张专辑交由给玉置兄弟和弗雷迪时，他稍微在意的是那张构思已久、且组成套的《海》。其余三张专辑最多算是玩闹之余生拼🖇硬凑的作品，拿出来不过是物尽其用，放到市场上多多少少捞🞸😼🆪一把。
毕🚣竟，前世记下的😈⛂🗥歌单里，有太多太多的伤心情歌。他会记住，不是因为对歌词有多么深刻的感悟与触动，无非是唱的人太多、自己听过太多次罢了。
在木兰的认知中，真爱从来不需要刻意的轰轰烈烈🈘⚌🏿、跌宕起伏，也不需要后悔的凄凄惨惨、刻苦铭心🔅♸🍈，更不需要自残🝳🏋😟的唯唯诺诺、自我欺骗。
爱别人🝌🝌，得先懂得爱自己。用爱自己的方式去爱人，那才是真爱。
想想吧，一个人对自己说：山无棱，天地合，你是我永久的天堂！这人得多自恋？照🛪魔镜的皇后都说不出这种话吧？
再想想，一个人对自己说：爱得痛了，痛的哭了，哭的累了日记本里页页执着！这人得有🔯多悲观？看不到已经拥有的，只记录曾经失去与不曾获得的。
又想想：一个人对自己说：让你疯，让你去放纵，以为你有天会感动🞞🕔！这人得☟有多卑🛪微？要通过伤害自己来伤害别人，再借此让对方感受到自己的爱。
基于这些观点，木兰在唱悲伤情歌的时候，语气时常唱着唱着，从悲伤变成揶揄，从沉浸跳到旁观，从演唱者转变🖻为被歌唱人。好在，录歌不是现场，出戏能够重来。反复唱个五六遍，木兰总能凑出一首始终在情绪的版本。
这恰是弗雷迪诟病木兰，且排斥与木兰合作录情歌的地方。以弗雷迪对于歌词与情绪的理🔯解，他能明显听出小木兰发自心底的戏谑，对爱情太过平静乃至冷酷。录制出的效果越是深情，对歌曲的意境就越是🛈讽刺，这种冲突感比听走音、破音更让弗雷迪痛恨。
弗雷迪曾经给木兰这么⚟💩一个评价：对爱情没有丝🀢⚉毫青涩幻想的🟇老少年。
若不是见证了小木兰的众多作品，认可了小木兰的才华，弗雷迪同样会认为小木兰的作品是🕕🇴抄袭来的。若不是偶尔能听🜵🆣👜到小木兰的真情流露，知晓小木兰并非冷酷无情，弗雷迪或许会视小木兰的作品是对爱情的亵渎。
在认可与痛恨间，弗雷迪选择了敬而远之。
木兰也很了解自己的心态，就好似《红玫瑰》里唱的那样，木兰是被偏爱的，总有恃无恐的那个。准🔅♸🍈确说，木兰在爱情的🆏🎢💭游戏里活得太自我，总是让自己处在被偏爱的那一方，像一只能失忆的蝴蝶，“随时能欢喜亦随时嫌弃”。