一直在🌮做抄袭贼，从来不是创作者的木兰，虽然听说过：“爱上一个人的歌，又怎会讨厌唱歌的人。”这句话。
可真正让木兰引以为戒的，却是一曲《凤求凰》的司马相如，一首《长恨歌》的白居易，一部《今生今世》的胡兰成，一段《再🝡🌨别康桥》的徐志摩，这四位名垂千古才子，越是诗情画意，就越是薄情📈😴寡义的文艺大渣男。
所🈘⚐以，在木兰的潜意识里，总会相对明晰地看待作品与创作者，故事与表演者的区别。木兰认为作品是原创者的高光，却非原创者的全部。他前世喜欢一首歌曲，却很少主动深挖歌手的私生活。喜欢一个角色，也几乎不会去追寻表演者的辛酸。
因此，在红白歌会上，木兰将那四张专辑交由给玉置兄弟和弗雷迪时，他稍微在意的是那张构思🍫已久、🗴☏⚅且组成套的《海》。其余三张专辑最多算是玩闹之余生拼硬凑的作品，拿出来不过是物尽其用，放到市场上多多少少捞一把。
毕竟，前世记下的歌单里，有太多太多的伤心情歌。他会记住，🐷🄟⚟不🗃😾是因为对歌词有多么深刻的感悟与触动，无非是唱的人太多、自己听过太多次罢了。
在木兰的认知中，真爱从来不需要刻意的轰轰烈烈、跌宕起伏，也不需要后悔的凄凄惨惨、刻苦铭心，更不需⛴要自残的唯唯诺诺、自我欺骗。
爱别人，得先懂得爱自🖪🕚己。用爱自己的方式去爱人，那才是真爱。
想想吧，一个人🜖🂌🍗对⚔自己说：山无棱，天地合，你是我永久的天堂！这人得多自恋？照魔镜的皇后都说不出这种话吧？
再想想，一个人对自己说♒🇴🜳：爱得痛了，痛的哭了，哭的🕙累了日记本里页页执着！这人得有多悲观？看不到已经拥有的，只记录曾经失去与⛛🛅🙿不曾获得的。
又想想：一个人对自己说：让📳🞿你疯，让你去放纵，以为你有天会感动！这人得有多卑微？要通过伤害自己来伤害别人，再借此让对方感受到自己的爱。
基于这些观点，木兰在唱悲伤情歌的时候，语气时常唱着唱着，从悲伤变成揶揄，从沉浸跳到旁观，从演唱者转变为被歌唱人。好在，录歌不是现场，出🙻戏能够重来。反复唱个五六遍，木兰总能凑出一首始终在情绪的版本。
这恰是弗雷迪诟🜖🂌🍗病木兰，且排斥与木兰合作录情歌的地方。以弗雷迪对于歌词与情绪的理🛌解，他能明显听出小木兰发自心底的戏谑，对爱情太过平静乃至冷酷。录制出的效果越是深情，对歌曲的意境就越是讽刺，这种冲突感比听走音、破音更让弗雷迪痛恨。
弗雷迪曾经给木兰这📠🜔🁻么一个评价：对爱情没有丝毫🝶🏦🜘青涩幻想的老少年。
若不是见证了小木兰的众多作品，认可了小木兰的才华，弗雷迪同样会认为小木兰的作品是🕠抄袭来的。若不是偶尔能🕫🌦听到小🚕📐🚂木兰的真情流露，知晓小木兰并非冷酷无情，弗雷迪或许会视小木兰的作品是对爱情的亵渎。
在认可与痛恨间，弗雷迪选择了敬而远之。
木兰也很了解自己的心态，就好似《红玫瑰》🔡里唱的那样，木兰是被偏爱的，总有恃无恐的那个。准确说，木兰在爱情的游戏里活得太自我，总是让自己处在👳被偏爱的那一方，像一只能失忆的蝴蝶，“随时能欢喜亦随时嫌弃”。