将这些🙢针对北美青少年的分析，将这些北美市场的反应，放到世界范围内，也同样是行得通的，🏌从南美洲几个国家的呼吁声就可以直接地看出来，北美青少年的渴望在欧洲、亚洲、大洋洲也都是一样的。在这个年纪的青少年，文化、思想、🛴♂🅨价值观也许各有不同，但是生活的苦恼、梦想的构建、爱好的培养，还是有共同之处的。
所以，当“歌舞青春”⛔🚃在北美以外地区进行放映的时候，就受🙡🙡到了如潮般的疯狂回应。
“歌舞青春”在全世界累积一百多个国家进行了公映，其中在英国、法国、意大利、西班牙、德国、日本等二十三个国家都拿到了至少一周的票🗧房冠军。这个成绩可是比“断背山”、“阳光小美女”出色了许多，毕竟“歌舞青春🙧”定位比较广泛，受众群从十岁的孩子开始，到拥有孩子的家庭🙖🐚都是适用的——这就是电影分级的根本区别，受众面的大小。
“歌舞青春”以一种气吞山河的架势开始在全球席卷着票房，北美一亿两千万美🖉🐵🄊元的票房根本无法反应出这部电影在观众群之中受欢迎的程度，北美以外的地区“歌舞青春”一口气拿下了两亿三千万美元的票房，这使得“歌舞青春”的全球票房彪悍地迈过了三亿门槛，达到了三亿五千万的数字——这个成绩比“断背山”还要彪悍，足见全世界都在为这部电影而疯😻🆡👂狂了。
五百万的投资，一群没有名气的新人，在全球范围抢🀘☮下三亿五千万美元的票房，这个成绩在任何一家电影公司里都是让人眼红的。特别是在十一工作室刚刚完成了一个辉煌的2005年之后，创造下如此成绩，就更加让人羡慕了。同时，“歌舞青春”作为一部埃🁱文-贝尔只是打酱油的“**”作品，取得了这样令人咋舌的成绩，也让人看到了十一工作室的潜力。不管未来会如何，至少十一工作室拥有了一个好的开始。
从电影开始，辐射到小说、舞台剧、巡回演唱会、节目，乃至文化，“歌舞青春”确实是在以一种让所有人都吃惊的态势发展着。就连百老汇也受到了不🞠🕢小🁛🆝的好处。
据不完全🀝统计，“歌舞青春”上映之后的半年里，百老汇的上🙡座率普遍上升了十个百分点🚇，重点在于，年轻人的身影增加了不少。这种情况不由让人想起两年前，埃文-贝尔出演了“九”，并且成功地主持了托尼奖之后，所制造出的效果。不过，这一次的效果显然更加明显，因为一部电影的威力肯定是比托尼奖来得深远，再说了，如今的埃文-贝尔比起两年前，号召力也是更胜一筹了。
在这种局势之下，🃦“歌舞青春”拍摄续集似乎是板上钉钉的事了。但让人意外的是，十一工作室一点声响都没有，特拉维-拿恩在接受采访时表示，他会先把精力🔤🂨👐放在舞台剧的排练上，暂时不考虑续集的事宜。而科特-拉波特在接受采访时更是轻描淡写地说，“不确定，一切都不确定。就算要拍摄续集，也要等暑假之后再说了，现在还是把巡演认真做好吧。”
此时此🙢刻，大家才深刻地感受到了十一工作室骨子里的桀骜不驯。
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