其次到了最后一个🐵乐章，全曲来到了🉅🄸一个新的新的高度🞔📳。
这里值得一提的是贝☇多芬在这个乐章创造了一个历史。🞔📳
在最后一个乐章中，贝多芬以二🛔🜆重赋格为创作手法，这在整个二重奏🚨🕹奏鸣曲的历史上是第🌫🂂一次。
众所周知，古典时期的作品往往会排除晚期巴洛克音🛦🞦🖕乐中严格与辉煌的复调创作手🙼法，而以相对简洁的主调技法进行创作。
晚年的😟贝多芬醉心于文艺复兴时期与巴洛克时期的复🛦🞦🖕调技法，这从他同其创作的《庄严弥撒曲》中可以得到🍅🅰最好的见证。
这一乐😟章中，赫尔茨再度展现了与钢琴之间的默契🍣配合。
主🙭题一开始由一段上行音阶进入🛔🜆，大提琴与钢琴在此间含蓄的奏出了各自的片段。
音乐稳步进行。
直到三分之二处🗏🚫🖗，大提琴忽然闪现出了一段极其温柔的乐思，与之前的赋格形成了强烈的对比。
但它稍纵即逝，很快又被赋格所替代。
赫🙭尔茨在这一段的处理简直令秦键顷刻间达到了颅内。
令人久久难以忘怀。
曲终人静。
“哗————————————”
轰鸣的掌声几欲将舞台掀翻。
舞台上的赫尔茨🗏🚫🖗在两首贝多芬作品演奏结束后，离🍣开了舞台。