没有哪条规定好的音乐必须是先对乐谱上的音符发出来自内心的🌛⛚喜欢，然后再把它们变成一个个优美的音符从钢琴上按出来。
就像莫🌿🄳🁧扎特流芳百世的作品集中，🀢其🖗💴🖁中有相当一部分都是迫于生计而写作的。
人们不能🃥因🔑为他的写作动机而否🁖🅵定那些华美音符的玄妙。
当一个瘦弱的女孩坐在庞大的钢琴前用稚嫩的音色演🁔🅞🇮奏波兰舞曲时，谁又能说她心🔞中没有半点英雄主义的一面呢？
音乐表达有主观，也有客观。
这二者可以分为两大阵营，每一阵🀢营内都有各自的学派代表，还有当世乐坛最负盛名的演奏家为其坐镇。
前者可以不计较乐谱上🏱🝼🐞各种音符和弦之间的关系，或强弱之分，只凭个人感情指引音乐的发展方向，在激动人心处更容易激起台下听众内心中的热情。
后者以严🃥谨有序进行为演奏的基本前提，音乐在他们手里更加冷静，一个个精准🅪的极点组成了他们的整体乐思，令人听过后不自觉回🀻🁾味其中奥妙。
但两🉀者又都是抽象的，音乐本身就是🖗💴🖁抽象的。
秦键将他个人的演奏定义主观中的客观派。
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