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下午回老宅子看了爷爷和老妈之后，林东峻返回自己的小🙢🌇☥窝。接下来🗤🝦几天两人一起拜访了杨陽导演和吴🚓制片之后，林东峻就窝在家里写《驴得水》的电影剧本，俞菲鸿不时去《牵手》后期制作的地方配音什么的。
林东峻版的电影剧本在台词、镜头切换、画面等🚕方面都做了一定的修改，更加符合电影表现方式，当然在人物刻画、人物性格转变等方面也有不少的完善和修改，避免剧中人物前后转变太刻意、尴尬。
当然这期间林东峻准备把《驴得水》的话剧剧本初版也给搞出来。虽然林东峻没有看过《驴得水》的话剧演出，不过这部电影在台词、表演风格等方面都充满了话剧感，所以，写作这部剧的话剧剧本并没有电影剧本那么复🙅🇼杂。
话剧表演因为固定舞台上，表演空间相对更封闭，直接面对观众，缺少画面冲☢🁃🃃击，所以话剧讲求现场的整体调度，讲求演员的台词功力和表现力，主要通过台词来表现戏剧冲突以及和观众互动；
电影是一门综合性艺术，🚢🕈没有场景的限制，通过镜头的变换以及后期的剪辑、特效等东西可以表现出更多的东西。电影剧本创作以故事的情节和结构为主，故事的流程性强，剧本的写作强调的是“画面感”🞢🕹🎞与“动作性”，而🖝📦🝆且要求节制，最好台词能越少越好。
通俗来讲，就是话🂳💺🖼剧用对话讲故事，电♽影用画面讲故事。这是两者最基本的差别。
所以，《⚚👼🎌驴得水》话剧剧本的场景描写相比于电影就很少了，而台词方面需要修改的并不多。所以，实际上相对于电影剧本的复杂，话剧剧本花费林东峻的精力更少。
最终，在花了一周时间后，林东峻把《驴得水》的两个本子都写完了。当然电影中的那首主题曲《我要你》林东峻🕮也🞨写了出来。
谱曲方面，林东峻上一世也玩过一段时间乐队，前身也从小就请家教学过乐理知识，谱曲能力虽然达不到专业级别，倒也勉勉强强，主旋律、伴奏等东西也搞了个七七🕾🏓🙮八八。
到🎎🏺时还是要找人🁱完善一番，🄐毕竟自己不是专业的。
这两天俞菲鸿已经处理完了剧组的所有工🜁⚱作，待在家里看啥的，看到林东峻终于完成了剧本，赶紧接过笔记本电脑看了起来。
林东峻🔗⛼揉了揉眉🁱心，捧起菲姐给他倒的咖啡喝了起来，这几天费劲修改电影剧本费⛐🙧🌯了他不少精力。
一个好的电影剧本，有时候要修改十🕱几版，花费几年功夫慢慢打磨，才能最终定稿。林东峻在别人的基础上，加上经过系统加强的各种能力，目前做起这事还算得心应手。
半个多小时后，俞菲鸿已经粗略看完了整个电影剧本，想了想道：“我觉得你现在写的这些比起当初你口头说的故事性更强了，很多环境、人物的刻画，矛盾冲突都处理的很有张力，真没看出来，你还🇮挺有本事的啊……”
听到菲姐的感叹声，林东峻摊在沙⚪🔏发上翻了翻白眼：“看来菲姐之前🗤🝦还是对我的能力有疑惑啊，竟然敢怀疑我，哼哼，今晚家法伺候……”