傍晚时分，京城电影😲🅑🅴学院，在教室的一个角落，聚集着四五个🅔🆕🏚人，桌子上放着些💏🐺稿纸，他们正在讨论着什么。?〔?
这种情况在电影学♐院很常见，学艺术的🃚😒学生都富有激情，不是那种埋头苦学的类型🔯🄆。
他们会就某部电影或者某个观点进行辩🃚😒论，在教室、图书🇿馆和宿舍里。
这几个人正是林晓玲和贾章柯组成的🀨⚿电影小组，此时离林晓玲和林子轩的那次谈话已经过去了一个月的时间。
有了思路♘🈬之后，林晓玲就把拍摄京城老太太和外地女孩子的想法告诉了⚱🕍小组成员。
大家琢磨了一🙜下觉得应该会有意思，通过租房把两个陌生人联系🐨🎿在一起，生活在同一屋檐下的房东和租户之间的故事，也🙄🇳是这个时代的真实写照。
进入九十年代，外♐出打工成了一🟠🞣🖁种潮流，流动人口逐年大幅增🅔🆕🏚长。
以前大家向🛆往沿海地区，花城是他们的选，所🝤🍊以就有了《外来妹》，92年之后沪城进入了浦东大开时期，打工者多了一个选择。
在京⚅🏀城，同样有进城务工人员，这些人🃚😒来到陌生的地方，租房就是头等大事。
无🄴🁳论是打工还是求学，远离家乡，融入新的环境，生活中难免会产生矛盾，磕磕绊绊。
他们觉得♘🈬并不一定要按照老太太和女孩子这种模式来，而是应该用🖕💝💳更为广阔的视野来讲述外地人和本地人之间的冲突，租房子是个不错的切入点。
学校里的学生往往喜欢指点江山，高谈阔论，一心想要描🇿述整🅔🆕🏚个变革的大时代。
这只⚅🏀是前期的讨论，大家有了方向就去收集素材，也叫做体验生活🖕💝💳。
剧本创作不是闭门造车，🝢要🙗👾深入生活，光有一个故事梗概还不够，还要填充细节，这些细节来自🀡♾🎅真实的生活，而不是凭空想象。
有🄴🁳些电影一看就是假大空，是因为里面人物的行动和对话不符合生活，观众没有认同感。
即便是那些🛆改编自的剧本也要有生活，编剧要实地走走看看，了解真实的情况。