一个演员之所以大器晚成，绝对是有原因的。
这一点，当叶昭在剧场附近的咖啡店和吉田羊见面的时候，再一次深深感受到了。之所以是“再一次”，则是因为这样的感受，在之前初见堺雅人的时候，也曾经有过。
演员也好歌手也好，各行各业的人都好，既然最终可以出人头地，那么在这个人的身上就一定有着让他有别于同行业其他的人，足以让他脱颖而出的特质。
但是这样的特质是需要修炼，需要沉淀的，所以，在那种特质真正成熟之前，这个人就只能默默无闻，等待着属于自己的那个机会出现。
之所以说这些，是因为在堺雅人和吉田羊的身上，叶昭都感觉到了那种“未熟感”。
在他看来的话，堺雅人身上最吸引人的特质，同时也是让他能够和其他的演员们划开层次的东西，就是他身上那种安静文雅，谦谦君子的气质。
而这样的气质，是现在刚刚二十来岁的他身上所不具有的，所以，他就只是一个和其他的演员们没什么太大区别的“普通的演员”，至多是“气质出众一些的普通的演员”。
既然如此，观众也好，电视台的关系方也好，自然没有理由特别的高看他一眼。
吉田羊这边的情形也差不多。等到后世她进入公众视线一下子蹿红的时候，就已经是一位御姐气质满满，气场强大的演员了，那种出众的气质，才是让她即使演的是配角，还是成功吸引了观众的注意力。
但是，气场气质这样的东西，天生自带的那部分暂且不提，绝大部分的还是需要修炼和沉淀才能出来的，而这些也是现在的吉田羊所不具备的。不过，她也不是这些优势完全都没有，在知性这方面，倒是还能感觉得到。
不过，刨除掉这些，在演技方面，她的表现倒还算是可圈可点就是了。
没错，在把吉田羊约出来见面之前，叶昭还特别去看了一场吉田羊的舞台剧演出。
说到日本的这个舞台剧历史，大概要查一百斤的资料才能大概介绍清楚吧。
清正美的宝塚铁路文工团这个超高知名度的剧团暂且先放到一边不说，四季剧团那样的庞然大物也暂且不论，大概在七十年代的时候，日本兴起了名为“前卫剧场”的运动，小剧场文化从这里被发扬光大，并在八十年代达到顶点。
而吉田羊参加的就是这样的前卫剧场。
本场出演的剧目，则是一场妙趣横生的喜剧。虽然并不具备什么厚重的思想性，但是在这轻松的氛围里，却巧妙的完成了对社会和人性等问题的讽刺。而这一点，也正是小剧场剧本家们所擅长的。