但山水画不仅是皴法，皴法的妙用主要是用泼墨山水中的。除了泼墨山水，还有浅绛山水，多用来写生秋景用的，勾出线条，用赭石做主体，在林木上略施花青即可。还有工笔山水，也就是细笔画，略有些繁琐，先打成底稿，贴在壁上，观察删改，再用柳炭在稿本反面一条线一条线勾过，拍上纸绢，这才制画，水墨、浅绛、青绿、金碧、界画，都包含在内。
若再细分，还能分成很多。
但都不是郑朗此时研究的对象了，时间紧张，略略突破，能画出自己的画，心满意足了。
一幅画画完，燕文贵在沉思。然后也说了他的缺点，不过不是涩，是滞，意思差不多。接着到燕文贵作画。不管怎么说，依然比郑朗的画强了许多，甚至比昨天晚上高克明的画又多了一份润丽之气。
自己的绘画有没有给燕文贵灵感不得而知，但这两晚的临观，多少给了郑朗一些启发。
并不大，但比原来自己强行模索要好。
第三天不用在晚上，因为此人没有公职在身。
但是一个很有意思的人，叫许道宁。他画画的目的不是为了画画，而是为了卖药。先摆了一个摊子，开始作画了，宋代人也喜欢看稀奇，于是全部围了上来。看围的人多起来，丢下画笔，将狗头膏药拿出来，向路人兜售。
一个地道混江湖的，性格也是如此，看到人长得丑，马上用画笔将这个人的画下来嘲讽于酒肆当中。甚至经常与人打架斗殴，碎衣败面，也不以为耻。
这种个性，也流显于画上，薄峭怒张，劲拔刷硬，缺点更明显，过于峭厉。画山水时喜用一笔焦墨直扫而下的长皴，颇似郑朗在高克明家中展现出来的唐伯虎长斧皴。不但山，连远处树木都喜用浓墨作长条状，少画枝叶。所以看上去不但峭厉，也显得狂逸。
他的性格与脾气，使他生前让世人不喜，直到他死后，才渐渐得到大家的承认，李成谢世范宽死，唯有长安许道宁，竟然将他列与燕文贵之上。其实应当两人画技相差不大，很难说高低。不过燕文贵已得到大家公认，连江杏儿一听燕文贵的名字，立即眼中就露出狂热。然而郑朗说许道宁，江杏儿则是两眼茫茫，不知何方神圣。
但抛开现在人们的成见，单论画技，当世之中，除了陕西那尊大神傲然诸雄之外，此人的画技绝对同样与燕文贵一样，排于前五位。
不知道是什么原因，有可能在长安卖狗皮膏药时间卖长了，暂时的要挪一个窝，许道宁跑到京城来了。上次郑朗无意闲逛看到他在卖药，看着画很眼熟，于是走过去观察了一下，才确认是许道宁。
当时郑朗的字正到了关健时候，没有敢分心。前些天派宋伯打听了一下，还在樊楼前卖药。
郑朗估猜着，难道他有意选择在樊楼，心想好吸引达官贵人的注意，也象燕文贵那样被召入国画院？不然为什么选择在樊楼不离开？（注，樊楼到潘楼这一段多卖衣物珍玩字画，樊楼在最西边，紧挨着皇宫）
绘画并不急，选择观摩的对象也不多。许道宁是最后一位了，这是刻意安排的。若是将他放在第一位，其他人会作何想？难道我的画技居然连一个卖药的江湖艺人都不如？