《银翼杀手》和《未来水世界》都是好莱坞圈内大名鼎鼎的影片。
前者可说是开创影响了科幻朋克类型的电影，引领了一股潮流；而后者虽然当时看起来，是一部史无前例的烂片。
但是把目光放长远一点，当后来《后天》《2012》等一大批，关注环境与人类的灾难片出现之后，市场的反响却非常热烈。
所以它们其实都只是生不逢时的不幸者而已，但是这样的影片，也许之后可以为导演、主创赚的开创性的名气，但是对电影公司来说，却是不择不扣的灾难。
希德接着举了个例子，“其实你再想想，布兰妮的《baby—oie》说到底，也就是首口水歌，没有不敬哦，马克斯（马丁）。”
希德打趣的指向这首今年开年最火的单曲的创作者，马克斯·马丁笑着耸耸肩：“aken不要紧。”
“但是为什么这张专辑，能获得近乎疯狂的爆炸性成功？”希德自信的说道：“因为我们的目标观众，是青春期的青少年，中学生、高中生，以及大学生。你认为他们能接受《七宗罪》的沉闷和《沉默的羔羊》的离奇吗？”
希德的话，引得众人不由得沉思着点点头。
“所以你才故意简化《歌舞青春》的故事，而把重心放在对年轻观众的迎合上？”南希·迈耶斯这才开始理解到希德的意图。
“不错。”希德点点头，“而说到这点，我们就必须说回歌舞片的定位上。”
希德打着响指微笑道：“我知道你们肯定有很多人，都不理解为什么我要选歌舞片？《惊声尖叫》是部恐怖片，而之前我实验性拍的《温暖的尸体》是部浪漫喜剧，但是为什么要把重点放在歌舞上。”
希德的话让众人不由得点了点头，虽然他们心中的确有这方面的疑惑，但他们都没有出口询问。因为这一年来，火狮集团在希德的计划下，以火箭般的速度急速崛起，同时在电影、电视和音乐方面接连取得颠覆市场的成功。
这让希德在公司内部的威信，已经隐然有了乔布斯和比尔·盖茨那样的王者霸气，所以希德不说，他们也不敢问。而真正无畏大胆的雪莉·桑德伯格，则早就已经和希德把计划商讨的透透彻彻了。
“我们先从歌舞片的本质来说吧。”希德轻松的渡着步子，一边走一边讲述起来：“最初的歌舞片，实际上就是从有声电影的发明开始的。”
“自从电影有了声音，观众就想要享受视觉与听觉的双重愉悦，而不再是像默片时代的那种单纯的视觉表演。载歌载舞的歌舞片，就像是黄金时代，装修成宫殿一般的豪华电影院一样，以一种视听奇观，极大地震撼并吸引了观众。”
“之后雷同的歌舞片泛滥，造成了观众的审美疲劳，进而提高了市场对歌舞片的要求。特别是对故事与歌舞的结合，故事的内涵与娱乐性的融合等都提出了更高的要求。也正是在这次反思性的提升中，才出现了像《雨中曲》和《音乐之声》这样的影视经典。”