当外行人提起最佳外语片时，第一个反应就是“什么”由于目前全球范围内的主流电影依旧是英语作品，所以外语电影🅟🇵想要进一步推广，难度是成倍上涨，对于大部分普通的电影观众来说，也许一年都不见得会看一部外语电影。
但是当内行人提起最佳外语片时，都会眼冒金光，难以激动地开始如数家珍，即使是对越来越商业化的奥斯卡有诸多不满的专业影迷也不例外。因为他们🎧都清楚地知道，比起美国和英国电影占据主角的最佳影片来说，最佳外语片的竞争激烈程度是十倍、百🁏倍地🚮增涨。
每一年的最佳外语片都将云集全世界超📺过一百个国家选送的作品，尤其是身为艺术电影天然温床的欧洲大陆，仅仅只🟆是在欧洲各国国内的竞争就已经无比激烈了，等送到金球奖、英国学院奖或者奥斯卡参赛之后，一百多部风格迥异、质量过硬的作品却仅仅只挑选五部入围，然后选出最终的得奖者。可以说，最佳外语片是真正的百里挑一。
在真正资深的专业影迷眼中，最佳外语片不仅含金量更高，而且质量几乎是无可挑剔的。也许最佳影片会出现“莎翁情史”那样的争议，但最佳外语片却从来都没有。所以，那些能够赢得最佳🔟外语片的导演也绝对是真材实料，名垂青史。
英格玛博格曼ingrb😼🆭ergn作为瑞典国🚢🕃宝级的导演，赢得了无数国际奖项，但令人费解的是，他始终与最高奖项无缘，在欧洲三大电影节之中仅仅收获了一座金熊奖而已，而在英语片唱主角的奥斯卡之上，他则收获🕒了三次最佳外语片奖，大师地位不可动摇。
费德里科费里尼fede日cofellini是意大利的绝对大师，创作出了多部载入史册的经典佳作，虽📳🞻然从未染指金熊奖。但四次奥斯卡最佳外语片得主，再加上金棕榈奖和两座银狮奖，却成为了他职业生涯最璀璨的一笔，至今无人能够超越。
可以说。最佳外语片虽然仅仅只是一个奖项，但分量却足以和最佳影片、最佳导演相抗衡，🕍这个奖项往往也是竞争最激烈的部门。即使赢得提名都是一场巨大的胜利。
“上帝之城”从圣丹斯电影节问世之后，就赢得了一片好评声，票房方面的出色表现。再加🕍上博客宣传的独特方式，在上半年就早早地成为了年末颁奖季最佳外语片的种子选手。虽然进入下半年之后，颁🖰🖑奖季一片喧嚣之中，“上帝之城”的名字已经逐渐被遗忘，罗杰埃伯特和劳伦斯托普曼的评论似乎也慢了一步，没有能够及时唤醒人们的记忆；可即使如此，“上帝之城”还是顺利地赢得了金球奖最佳外语片的提名。
兰斯作为一名新人导🏵🞝🕅演，实现了巴西电影☂☑自“中央车站”以来👚的最大突破，刹那间引起了轰动。
“上帝之城”将在金球奖之上，与德国的“再见列宁”、加拿大的“野蛮的入侵”🚨🕶、“俄罗斯”的“回🇬归”和阿富汗的“少女奥萨玛”展开竞争。在这五部作品⚸🖎👣之中。无一弱者。
“再见列宁”是今年欧洲电影节👬和德国📺电影奖的最大赢家，以横扫之势君临🏞欧洲；“回归”是威尼斯金狮奖得主；“野蛮的入侵”则在戛纳赢得了最佳编剧奖和最佳女演员奖，随后又在法国凯撒奖和多伦多电影节分别赢得奖杯；“少女奥萨玛”在戛纳电影节也斩获了三座奖项。
相对而言，仅仅是收获了圣丹斯评审团大奖的🚢🕃“上帝之城”反而是声势最弱🏞。
当然，每一年的🔴最佳外语片竞争都格外激烈，火🍼花四射，“上帝之城”的提名依旧是实至名归的。
不过，虽然说“上帝之城”还是赢得了最佳外语片的一席之地，但这也就是“上帝之城”在金球奖上的唯一提名了。更重要的是，金球奖的最佳外🁞语片含金量并不高。每年的聚焦瞩目程度普遍不高，好莱坞外国记者协会更多还是把精力集中在美国本土的作品上这也是金球奖一直备受诟病的重要原因之一，这也使得“上帝之城”赢得提名的新闻没有得到足够重视，很快就淹没在了“冷山”、“魔戒”、“迷失东京”的浪潮之中。
要不是罗杰和劳🔴伦斯的影迷重🃵🜆新唤醒了人☂☑们对“上帝之城”的赞叹。似乎许多人都没有意识到，“上帝之城”居然赢得了金球奖最佳外语片的提名。
这也是最有趣的部分当人们对金球奖提名名单的讨论热潮缓缓降温之后，“上帝之城”意外地占据了不少人的视线，尤其是对颁奖季颇感兴趣的学院评委和资深影迷们。罗杰和劳伦斯的影评看似慢了🐰一拍，但事实真的是这样吗