因为和田玉最大的缺点就💃是色调单一，如🖳果能在众多白色的料子中多出这么一抹淡淡的青色，反而会很亮眼。
徐景行敢选青白玉做屏🃪🚣芯，自然有信心变废为宝，有信心物尽其用。
事实也正是如此，质地细腻色泽均匀的青白玉料镶嵌在红褐色的屏风框架内，🉁色调出奇的融洽，而且因为屏芯较薄，有一定的透光效果，所以看起来宛若一层薄薄的青纱。
而使用浅浮雕技法雕刻在上边的图案，因为深浅不一的线条和纹理，看起来多了一种朦胧的🗿美感，像是印在青纱上的水印一般令人心动。
不客气的说，这样的视觉效果，甚至超过了用😴羊脂玉⛃🗫🞠做屏芯。
变废为宝，在玉雕、木雕以及其他一些行业内都是很受追捧的，历届工艺美术大赛上从来不缺这种材质一般但工艺非常出色的作品，获🞬奖的也不在少数。
工艺美术么，工艺和美术才是重点，材质只是一个载体。
如果只追求材质的🝌高🍁🅊和贵，反而失去了工艺美术品最核心的东西🌷🃪。
其实说🖡🔍白了还是看颜值，成品颜🜭🅔值高，顾客才不管材质是什么呢，只要不漫天要价就🟖可以了。
也正因如此，白春生才能以一千🜭🅔六百万的价格拿到这套屏风，毕竟材料真没花多少钱，主要还是工艺值钱。🐖如果将屏芯的青白玉换成羊脂玉，那么价格倒是能翻个两三倍，可那就有违徐景行的创作理念了。
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