细致到极点的🝞揉弦🛆🚆将琴弦与琴弓之间摩擦出的声音更为实⛍🙊🈰质化的呈现在观众面前。
赫🗃😾尔茨在对贝多芬晚期作品的风格实☱🃉🕽践上🗋🚁尽在于此。
晚年🛠🝲的贝大爷耳聋愈🝱发严重，这极大的限制了他聆听自己作品的实际效果，但这也无疑让他内心的听力与想象力更加发达。
一个作曲家因为更加回归内心，其音乐的深刻性也🌉必定会随之加强。
这也是为什么很难用语言简单🚠的来说明贝多芬晚期音乐的风格。
这一🛠🝲点🜻秦键自到维也纳之后，有这更为深刻的体会
各类课程里对🝞于贝多芬晚期作品的提及，以及他近期所🄃🞅聆听的音乐都在🙟明示此点。
但从音乐演奏的技🛆🚆法上，还是有几处较为常见的特性🖃。
赫尔茨在此时的演奏就是在寻找尝🙳试并尝试解读着贝多芬的晚期作品，在秦键听来—🈂🞳—⛗🚡🔽
首先是对音乐动机的处理上。
贝多芬🜻早期作品在动机的写作上需要经过合乎逻辑的发展与📣🜪处理，最终经过音乐一系🈂🞳列的演变之后再在尾部揭晓答案。
而晚期作品中，一些动⚂🎦机往往以相当与直白的方式所呈现，当听众按照聆听习惯期盼着音乐📍🙤应当走向某处时，音乐会突然打断这种期盼而另辟蹊径。
所以在这个过程中，就尤为考验演奏者如🗋🚁何将这种超时代的动机意图在手♶🌽中的乐器中表达出。
赫🗃😾尔茨🜻运用了不同音量的演奏来处理音乐中🄳不厌其烦反复出现的动机小节。
方法看似简单，但操作过程极其复杂。
索性赫尔茨最终呈现出的效果堪称优秀。