其次⛤🜙🂠到了最后一个乐章，全😕曲来到了一个新的新的高度。
这☏⚁里值得一提的是贝多芬在这个乐章创造了一个历史。
在最后一🐿🅣个乐章中，贝多芬以二重🅦🅦赋格为创作手法，这在整个二重奏奏鸣曲的历史上是第一次。
众所周知，古典时期的作品往往会排除晚期巴洛克😨音乐中严格与辉煌的🜈⛳复调创作手法，而🁈🜤以相对简洁的主调技法进行创作。
晚年的贝多芬醉心于文艺复兴👏🇷时期与巴洛克时期的复调技法，这从他同其创作的《庄严弥撒曲》中可以得到最好的见证。
这☏⚁一⛤🜙🂠乐章中，赫尔茨再度展现了与钢琴之间的默契配合。
主题一🁩开始由一段上🔰行音阶进入，大提琴与钢琴在此间含蓄的奏出了各自🅆的片段。
音乐稳步进行。
直到三分之二处，大提琴忽然闪现出了一段极其温柔的乐思，与之前的赋格形成了强☔⚭🔥烈的对比。
但它稍纵即逝，很快又被赋格所替代。
赫尔茨🁩在这一段的处理简直令秦键顷刻🈹🃎🖫间达到了颅内。
令人久久难以忘怀。
曲终人静。
“哗————————————”
轰鸣的掌声几欲将舞台掀翻。
舞台上的赫尔茨在两首贝多芬作品演🅦🈶奏🈹🃎🖫结束后，离开了舞台。